二从地球到月球的距离(3)（1/1）

半年时间一晃而过。

半年前，林雨虹怀揣着爸爸给的一张五千元支票，只身来到好莱坞。她在治安还算良好的一处地段租了间超级便宜的半地下室居住，因为便宜，整个公寓只有卧室里有一扇一尺见方的小窗，屋里即使晴天也又黑又潮。她买了一个简易的单人床垫、一床被子、一个枕头、和一套炊具，还捡了一张破桌子和两把摇摇晃晃的破椅子，至于床，那是绝对不买的，太贵了。除此以外，当然少不了要买一辆代步的小汽车。车很破旧，好象是七十年代生产的，已经不知道转过几手了，座椅被它前主人的烟头烧得四处是洞，而且车子经常发动不起来，需要一边推车，一边打火，才能让这部老爷车呼哧带喘的活过来，但架不住便宜呀，才四百块就买下了，简直是卖废铁价，还有什么不满意的呢总之，零零碎碎的安顿下来，钱花去了一半。

剩下的钱，她报名了一家表演学校的高级班。虽然以前她也在家乡社区为满足孩子们的兴趣办的表演班上过一些课，但那毕竟是玩票性质，不怎么正规。既然现在决心要从事表演这个行业，林雨虹觉得还是应该上正规的学校，跟一些有名气的老师好好学习一下专业的表演方法。至于为什么上高级班，而不从头念起，那是因为林雨虹的舞台经验还算不少，而且，表演理论她早已经自学过了。

林雨虹一向自觉在表演上有些天赋，但真进了表演学校里，才发现天才遍地都是。最初挺灰心，但毕竟年轻，有得是精力和干劲，沮丧了几天后，就又斗志昂扬了。她学得很认真，老师要学生扮演老奶奶，她就把自己泡在养老院里学老奶奶说话的方式、走路的方式、看人看物的方式、体会老人的精神世界；老师要学生表演孕妇，她就去看大堆的孕期和育儿书，天天跟在孕妇身后散步，和准妈妈们聊天，感受她们的内心喜悦和恐惧焦虑；如果老师要求模仿动物，她就长时间呆在动物园里观察，为了学老虎她吃下了一整块生肉，为了模仿猴子灵动的眼神，她买了个弹力球，整天盯着弹来弹去的小球转眼珠她想尽各种办法去提升自己的表演，很多方法很愚蠢、很丢脸，不过，她乐在其中。

课余时间，林雨虹在一家麦当劳快餐店打工，挣着每小时7.5美元的全国最低标准工资。她碰到了很多象她一样的女孩，她们来自全国各地，全都年轻美丽，怀揣着灿烂的明星梦，聚集在好莱坞这个狭窄的地方。事实上，演员的工资是很可怜的，劳工局的一些统计表明，半数以上的女演员，她们的工资在每小时10.18到29.33之间根据各人的能力不同，薪水相应不同，而对于那些刚出道、没有参演经历的新人，她们的工资尤其低，平均只有每小时7.45，而且还不能保证每天都有戏可拍，经常是几个月也碰不到一个龙套角色。所以，表演根本不能当作一份谋生的职业，多数人都不得不找一些其他工作，一边做着，一边日复一日的等待着一飞冲天的机会。但这些情况林雨虹绝对不会对家人讲，每次打电话的时候，她总是说些表演学校的趣事。

“我是注定会成为影后的人啊”她每天都对自己打气。

一个学期忽忽的过去了。作为学期结束的实习，老师安排了班上的同学明天参演一部校园侦探片校园特警，当然，只是作为活动布景的龙套角色，但也让同学们兴奋不已，这可是大家第一次出现在大银幕上

“凯特，过来一下，我有话说。”下课后老师叫道。

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林雨虹惊讶了一下。“可别是对我有什么不满，要取消我明天演出的资格。”林雨虹暗自忐忑。她可是对明天的跑龙套跃跃欲试充满了期待。

“你是一位我教学多年来少见的勤奋学生，而且非常有天赋。我认为，在表演上你已经是一位出色的好演员了，可以试着去接演一些电影角色。”老师赞扬说，让林雨虹心里很激动，“但是”老师接着说，“虽然你作为一位表现派演员，对角色拥有罕见强悍的控制力，表演很精确到位，但让我怎么描述呢”老师仔细想了想，“你的表演太公式化，欠缺一种激情和个性，感染力不够。举个例子来说吧，你看过安东尼道格拉斯的电影吧”

林雨虹连忙点头。会有没看过的人吗

“其实，有些镜头里，他的表演也很粗糙很随意，但他时常能传递出一种情绪，带着强烈的个人风格，非常有感染力，让他的表演趋向他人无法复制的完美。虽然他是体验派的演员，跟你不一样，但仍可供借鉴。回头仔细注意他的表演，好好体会一下。”老师看着林雨虹愣愣的脸，忍不住笑了，宽慰说：“当然，这也不是说简单体会一下就能做到的，这需要人生经历，也许是某件事，也许是某个人，打开你的情感闸门，让你的激情毫无保留的释放出来，那时，你会成为一流的优秀演员。慢慢来吧，你还年轻，不断努力就好。”

老师口中的表现派，是戏剧表演艺术流派之一。18世纪法国人狄德罗在谈到演员表演时说，他反对演员只凭天赋和敏感，主张冷静和判断力，主张刻苦钻研人物性格，依靠对物质世界与精神世界的现象进行勤勉的观察，并用心模仿，在每次公演时，演员应准确地像一面镜子那样把人物真实地重现在舞台上。19世纪法国演员哥格兰继承并发展了狄德罗的观点，在演员的双重人格一文中，他提出了“两个自我”论，认为第一自我的演员始终冷静地控制着自己的创造物第二自我，不论角色应如何激动，演员在异常逼真地表现情感的同时，应当始终保持冷静，不为所动，不能让角色“拐跑”。他认为第一自我是扮演者，是灵魂；第二自我是工具，是声音和，因此他主张演员要把工具锻炼得像雕塑家手里的一堆柔软的粘土，可以让扮演者随心所欲地捏成各种形状。他的名言是“艺术不是合一，而是表现”因而被称为表现派。参考互动百科词条表现派

体验派是戏剧表演艺术的另一学派。代表人物有英国演员h.欧文、意大利演员萨尔维尼、苏联k.c.斯坦尼斯拉夫斯基等。他们反对演员只对别人的感情进行观察，主张演员应主动地感受角色的情绪，把自己的情感化成艺术的一部分，而不应只是冷静地表现。萨尔维尼认为演员要听命于自己的感受，表演时，不仅要一遍两遍地感受到角色的情绪，而且他必须在每次演这个角色时不管是演一次或一千次，都或多或少地感受到这种情绪，在舞台上，在角色的生活环境中,和角色完全一样，正确地、合乎逻辑地、有顺序地、像活生生的人那样地去思想和动作。因此自称“体验派”，以与法国哥格兰为代表的“表现派”相区别。参考互动百科词条体验派

林雨虹觉得自己从来都不是个性女孩，性子也太稳太静，所以，她必然是个表现派，她可以象做数学题一样精确的控制自己的肢体语言和表情，但激情和个性似乎很难。“距离一流演员，我还有很长的路要走啊也许有地球到月球那么遥远。”她感叹道。