第687章（1/2）
那是一个冬夜，BJ的雪落得很慢。
知名电影导演顾衍结束了新剧本的创作，正准备关掉电脑。他无意中打开了手机，看到助手发来的一条信息：“导演，我猜你会喜欢这个。”配图是一款游戏，名字叫《星界之门》。
他原本并不玩游戏，对RPG也所知甚少。但那晚，他破天荒地打开了Stea，下载了游戏。三天后，他打完了主线。
他在微博发了五句话：
“《星界之门》不是游戏，是一部沉浸式的哲学长诗。”
“它让我重新思考故事的意义。”
“不是要让人惊叹，而是要让人沉默。”
“阿尔萨瑞安不是主角，他是我们每一个人。”
“我要把我写不出的那场戏，埋在裂界里。”
这条微博一经发布，引起了轩然大波。十二万转发，无数评论，一夜之间，这款游戏从玩家话题跃升为文化现象。顾衍宣布暂停手上的商业片项目，筹备一部以《星界之门》为灵感的电影，片名就叫《裂界之后》。
与此同时，作家许墨西正在她的书房里，对着打印成册的《星界之门》剧本沉思。这是她的学生打印并装订好的，厚厚一册，放在她的办公桌上。她起初只是随手翻阅，却在看到那句“你问我，星界是否真实？当你在黑暗中仍愿意前行，那就是星界”时，手指顿住了。
她合上那一页，沉默了很久。
三天后，她在豆瓣发表了一篇长文评论：
“我是一个写了三十年现实主义小说的作家，但这一次，我愿意承认，一个游戏剧本唤醒了我已经熄灭的创作欲望。”
“它不仅哲学，它诗性；它不仅幻想，它真实。”
“我曾写过死亡、写过爱、写过孤独，但我从未写过‘命运’，因为我不敢。”
“而这款游戏，写了。”
文章最后，她写道：“我要重写我的下一部小说，标题就叫《裂界诗篇》。”
她不是唯一一个被这款游戏唤醒的写作者。
在影视编剧圈，多个微信群正在疯传《星界之门》的支线剧情整理PDF。有人感叹：“这谁写的？比我们剧本写得还好。”在一次剧本工坊的私下聚会上，编剧江启文对着投影幕说：
“我们写剧本，讲‘起承转合’，讲‘人物动机’，讲‘情感递进’。可你们看这个NPC——一个只能交三次任务的边缘人物，他的台词只有四句。可我记得他。”
“他在雪原上点燃篝火说：‘我不知道你是谁，但如果你愿意停留一夜，我愿意烧光最后的木柴。’”
“这就是好写作。”
会后，多个编剧团队联络游戏开发商，希望购买文本使用权，合作剧集改编。对方回应：“我们不急，星界属于所有人，不属于某一个屏幕。”
那段时间，上海的一家小剧院里，先锋戏剧导演陈宁正在排练一部新作——“裂界审判”的舞台实验剧。舞台没有布景，只有一面镜子。观众坐在镜子对面，演员站在镜前自问：
“你是否曾放弃？”
“你是否曾被自己背叛？”
“你愿意为了意义，承受无意义吗？”
最后一幕，演员轻声念出游戏中的那句诗：“若命运不肯记住你，你就成为命运。”
演出结束，全场寂静，掌声持续了十分钟。
与此同时，在豆瓣音乐小站，一位独立音乐人方与白上传了她的原创EP《星界里的声音》。她说：“我通关游戏的那一晚，耳鸣了一小时。我把耳鸣变成旋律，把NPC的台词写进歌词，把裂界斩的节奏变成鼓点。”
她的主打歌写道：
“你走了那么远
却仍在原地
你斩断命运
却仍流着眼泪
星界不说话
但它记得你”
这首歌登上网易云热榜。评论区里，有人留言：“我听着这首歌，重新走了一遍旅者营地。我想，我还没准备好告别。”
文化评论界也开始发声。在《南部人物周刊》，文化学者韩启山写道：
“《星界之门》之所以被导演、作家、音乐人广泛接受，不是因为它‘像电影’，也不是它‘像文学’，而是因为它拥有一种稀缺的文化品质——愿意倾听。”
“它不像现代商业作品那样急于表达，而是慢慢地、安静地、等待你靠近。”
“它不教你如何胜利，而是教你如何继续。”
他在结语中写下：“这是一次跨界文化的共鸣，是一次‘意义的回响’。它用虚构，唤醒真实。”
在一次文化奖项的颁奖礼上，《星界之门》获得“年度最具文化影响力作品奖”。主创林屿登台领奖，手里拿着一本厚厚的稿本。
“这是我们整理的玩家来信。”他说，“从导演、作家，到学生、外卖员、护士……他们都写信给我们，说：‘谢谢你们创造了星界。’”
“但其实，是你们让星界成为现实。”
“我们只是搭建了舞台，你们才是演员。”
他顿了顿，眼神微红：
“如果这个世界太冷，那我们就继续点燃篝火，哪怕只是一个NPC的手心。”
那一夜，掌声绵延不绝。
在一次私密的文化沙龙上，顾衍坐在角落，手里把玩着一枚银色徽章，那是他在旅者营地支线任务中获得的“记忆之印”。
他穿得很低调，鸭舌帽压得很低，却依然被人认了出来。
“顾导，听说您在筹备《裂界之后》？”
他抬头，没有否认，只是淡淡道：“写得很慢。”
“为什么？”
他沉思片刻，说：“因为我怕我拍不出那段沉默。”
“哪段？”
“第三章结尾，主角什么都没说，只是看着那扇门缓缓合上。”
“你知道那一刻，我想起了我父亲去世时，我站在ICU门外，医生出来说‘他走了’。我没有哭，也没有说话，就像游戏里的他。”
他低头笑了笑，声音轻得像风：“我从没觉得一个游戏能让我想起我父亲。”
那晚的沙龙结束后，他回到家，打开电脑，删掉了之前写的三分之二剧本。
他重新起笔，第一场戏里，镜头缓缓扫过一片荒芜的星界废墟，一个身影站在高处，背对观众，风吹动他的披风，字幕浮现：
“你是否愿意，为无法拯救的世界，点燃最后一束光？”
二
许墨西的书稿终于交给了出版社。
她为这部小说起名《裂界诗篇》。这本书没有宏大的世界观，也没有波澜壮阔的情节，只有一个人，在无数个平行世界中寻找一个叫“伊斯娜”的名字。
她在后记中写道：
“有人说，游戏是逃避现实的工具。但我想说，有些游戏，是让我们拥有重新面对现实勇气的回声。”
“写这本书的过程，就像在旅者营地里，坐在火堆旁，听陌生人讲了一个有关命运与选择的故事，而我，只是记录者。”
出版社原本担心这本书太“冷”，不适合市场，但出人意料的是，首印三万册一周售罄。
在签售会现场，有年轻人排队七个小时，只为在她面前说一句话：
“老师，我读完《裂界诗篇》，决定不再自杀了。”
许墨西愣住了，眼眶一下红了。
她轻声说：“谢谢你还在。”
三
江启文带着编剧团队，真的写了一部剧本——《裂界之梦》。
不是改编，而是原创。他们没有直接使用游戏的剧情，而是讲述一群现实中患有“现实疏离症”的年轻人，在一次心理实验中集体梦见了同一个世界——那是一个由他们情绪构建而成的裂界。
每一集，主角的世界会崩塌一次，每一次崩塌，都会有一个人选择留下，成为“裂缝的守望者”。
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